Đánh giá ‘Every Last One Of Them’: Revenge Without A Bite

Những bộ phim báo thù là một trong những bộ phim thú vị nhất xung quanh. Cho dù họ có bạo lực hay không, thì khái niệm về một người sẽ tốt nhất để thoát khỏi những người sai khiến họ là một trong những điều thú vị nhất trong phim. Giống như bất kỳ bộ phim nào khác, chúng khá khó thực hiện. Công thức của một bộ phim báo thù hay cần những nguyên liệu rất tốt và độc đáo; bạn cần một nhân vật chính đáng yêu, một người mà khán giả có thể lấy làm gốc rễ ngay cả khi đạo đức trong hành động của họ bị nghi ngờ. Bạn cũng cần thiết lập. Nhìn ai đó lên cơn thịnh nộ chỉ vì không có bất kỳ trọng lượng nào đằng sau nó. Và cuối cùng nhưng không kém phần quan trọng, bạn cần hành động tốt. Các cảnh quay quan trọng cần phải thật mạnh mẽ và có tác động. Liệu Mọi Người Cuối Cùng của Họ có đạt được tất cả những điều này không?

Every Last One of Them là một bộ phim của đạo diễn Christian Sesma và các ngôi sao Paul Sloan, Richard Dreyfuss, Jake Weber và Taryn Manning. Phim kể về câu chuyện của một người cha tuyệt vọng khi cố gắng tìm kiếm con gái của mình. Các manh mối dẫn anh ta đến một thị trấn nhỏ trong sa mạc, nơi anh ta sẽ cần phải đối mặt với một địa chủ độc ác và gia đình của anh ta, những người đang cố gắng bảo vệ một bí mật gia đình có thể khiến họ mất hàng tỷ đô la. Vậy, Every Last One of Them có đạt được những tiêu chí trên không? Câu trả lời, thật đáng buồn, là không. Mọi Người Cuối Cùng của Họ không thể có hành động tốt. Nó bỏ lỡ hoàn toàn sự sắp đặt và đưa ra một lý do đáng buồn cho một nhân vật chính.

Thiết lập xung đột trong một bộ phim báo thù là điều cần thiết. Bằng cách thiết lập nó, bạn sẽ đưa khán giả vào tâm trí của nhân vật chính và nếu việc thiết lập đủ tốt, thì mọi thứ họ làm trong suốt bộ phim sẽ là chính đáng. Lấy ví dụ, những gì Quentin Tarantino làm với Cô dâu ở đầu Kill Bill Vol. 1. Đây là một thiết lập tuyệt vời vì chúng tôi nhanh chóng đứng về phía Cô dâu. Cô ấy muốn thoát ra khỏi công việc kinh doanh ám sát. Cô ấy sắp kết hôn. Cô ấy đang nắm bắt cơ hội thứ hai trong đời. Tại thời điểm này, chúng tôi biết cô ấy là một kẻ giết người, nhưng cô ấy là người dễ mến và chúng tôi muốn mọi người có thể chuộc lỗi. Khi cơ hội đó bị Bill và nhóm của anh ấy rút khỏi bàn, thì trận đấu sẽ bắt đầu. Bất cứ điều gì Cô dâu làm trong phần còn lại của bộ phim là hoàn toàn chính đáng. Họ đã đến, họ chỉ cần để cô ấy yên.

Điều tương tự cũng xảy ra ở John Wick. Việc sắp đặt cho chúng ta thấy rằng John đã nghỉ hưu, vợ anh ấy vừa qua đời, anh ấy đang ở một nơi buồn bã, tồi tệ. Và sau đó một số kẻ ngốc quyết định ăn cắp xe của anh ta và giết con chó của anh ta. Khi đó, khán giả hoàn toàn đứng về phía nhân vật. Chúng tôi muốn anh ta trả thù và chúng tôi đồng cảm với anh ta như một nhân vật.

Mỗi Người cuối cùng của Chúng, bỏ qua thiết lập và đi thẳng đến chỗ tiêu diệt. Kết quả là nhân vật chính của chúng ta cảm thấy không ổn và hoàn toàn đứng về phía sai của tình huống. Thật khó để bắt nguồn từ anh ấy và bộ phim sẽ không bao giờ đưa bạn về phía anh ấy. Đây có thể được coi là một bước khởi đầu mới mẻ, nhưng đáng buồn thay, Paul Sloan không thể thực hiện được kiểu diễn xuất đó. Anh ấy là một người cha tồi và là một kẻ tâm thần. Kết quả phim khiến người xem bực bội từ đầu đến cuối. Những kẻ phản diện không thể tốt hơn, và nó trở thành một loại phim xem, nơi bạn chỉ chờ tất cả những kẻ xấu này giết nhau và kết thúc cơn ác mộng này.

Nếu không có một thiết lập tốt để biện minh cho bạo lực sẽ xảy ra sau đó và không có nhân vật chính mà khán giả có thể đứng sau, thì tất cả sức nặng của tác phẩm sẽ đổ vào hành động. Đây là một khía cạnh khác, nơi Mọi Người Cuối Cùng của Họ đều thất bại. Đây rõ ràng là một nỗ lực kinh phí thấp và rõ ràng là thiếu nguồn lực, vì vậy vũ đạo hành động đi từ mức khá trở thành gây cười ở nhiều điểm trong phim. Những bộ phim như John Wick và The Raid đã nâng cao tiêu chuẩn khi nói đến hành động mà xem những bộ phim như thế này không còn làm được nữa.

Hình ảnh trực quan của bộ phim trông cực kỳ rẻ tiền, với thiết kế sản xuất tốn ít công sức và môi trường trống, phẳng. Kỹ xảo điện ảnh có vẻ ngoài bị rửa trôi khiến sa mạc trông nhàm chán và không thú vị. Đây cũng là điều không thể chấp nhận được khi Sean Baker có thể làm một bộ phim như Tangerine bằng iPhone mà vẫn lấp đầy màn hình với màu sắc, bố cục tốt và ánh sáng động.

Ngoài Sloan, những người còn lại trong dàn diễn viên cũng không khá hơn. Đây là một hợp đồng biểu diễn được trả lương, và nó cho thấy khi các diễn viên như Richard Dreyfuss và Michael Madsen xuất hiện, và họ dường như đang lái tự động trong những cảnh quay rất nhỏ của họ.

Khi bộ phim kết thúc và phần tín dụng viết cho thấy bốn nhà văn, nhiều câu hỏi nảy ra trong đầu. Có điều gì đó thực sự không ổn đã xảy ra trong quá trình sản xuất này và kết quả là một bộ phim tốt hơn nên để lại trên các dịch vụ phát trực tuyến như một điều nên tránh thay vì lãng phí thời gian xem nó.

ĐIỂM: 2/10