Qua Robert Milakovic /Ngày 30 tháng 8 năm 2021Ngày 30 tháng 8 năm 2021 Câu chuyện tuyệt vời của Misha Defonseca về việc tìm nơi trú ẩn trong một bầy sói khi lang thang qua Đức Quốc xã để tìm kiếm cha mẹ bị trục xuất của mình, như lời kể của Joni Soffron, người đồng sáng lập khu bảo tồn chó sói ở Ipswich, Massachusetts. Soffron nhận thấy mối liên hệ của Misha với những sinh vật trong nơi ẩn náu của cô ấy. Hai quý cô đến gần. Với cách mà toàn bộ tình huống này phát triển trong Misha và Bầy sói, thì có lý do gì khiến giọng điệu của Soffron không bằng phẳng đến vậy. Một bộ phim tài liệu mới hấp dẫn và có phần gây khó chịu do Sam Hobkinson sản xuất. Cô ấy xứng đáng với điều đó. Đó thực sự là một câu chuyện.
Khi câu chuyện lần đầu tiên vỡ lở, nó đã gây xôn xao quốc tế. Tóm lại, Misha, một người nhập cư đến một thị trấn nhỏ ở Massachusetts, nói rằng khi Đức Quốc xã bắt giam cha mẹ cô, cô đã được một gia đình Công giáo nhận vào nuôi và đặt một cái tên mới để che giấu nguồn gốc Do Thái của mình. Đây là câu chuyện về nhiều đứa trẻ bị giấu kín của thời đại. Điều bất thường là sự lựa chọn của Misha để đi bộ đến với cha mẹ cô, và điều thực sự khác biệt là tất cả những con sói đó. Sống sót cùng Sói, cuốn sách của Misha được phát hành vào năm 1997 bởi một nhà xuất bản nhỏ ở địa phương.
Lúc đầu, doanh số bán hàng kém, nhưng mọi thứ đã khởi sắc khi Oprah Winfrey bày tỏ sự quan tâm đến việc đưa cuốn sách vào Câu lạc bộ sách của mình. Châu Âu chấp nhận Defonseca. Cuốn tiểu thuyết đã được dịch ra nhiều thứ tiếng và được nhà làm phim người Pháp Véra Belmont chuyển thể thành phim vào năm 2007. Misha thường xuyên có mặt tại các buổi báo chí, liên hoan phim, chương trình thảo luận và hội nghị. Về cơ bản, đó là tất cả những gì cần làm mà không cần tiếp cận vùng spoiler.
Misha and the Wolves kéo khán giả vào mạng lưới đan xen của câu chuyện, mỗi nhân vật được giới thiệu với một thẻ tiêu đề theo phong cách Wes Anderson: The Neighbor. Người viết gia phả. Chuyên gia về Sói. Mặc dù ban đầu bạn có thể không chắc nên tin ai, nhưng Misha và Bầy sói khuyến khích niềm tin trong nửa giờ đầu tiên hoặc lâu hơn, với những màn tái hiện. Đầu tiên, một cô bé vật lộn một mình qua vùng hoang dã đầy tuyết, sau đó là cảnh quay bắt buộc về các trại tập trung và chiến tranh, và các cuộc phỏng vấn với chính Misha, người có cách truyền tải táo bạo rất hấp dẫn.
Cuối cùng, video chuyển sang một câu chuyện điều tra điển hình hơn, với các nhà phả hệ, chuyên gia về sói và các nhà sử học về thảm họa Holocaust kết hợp nhiều phần khác nhau để xác định những điều đã và chưa chính xác về câu chuyện của Misha. Không ai muốn tranh cãi về câu chuyện của Misha, hoặc trải nghiệm sống của một người sống sót sau thảm họa Holocaust, đặc biệt là khi câu chuyện của cô ấy đã tạo ra một hợp âm sâu sắc như vậy. Người dẫn chương trình đài Massachusetts, người đầu tiên phỏng vấn Misha, nhận xét.
Tất cả những điều này đều là nền tảng hấp dẫn, nhưng Hobkinson có vẻ thích thử nghiệm nghệ thuật hơn, gieo rắc sự không chắc chắn và bịt mắt khán giả, với một Gotcha cực kỳ khó chịu! không được hiển thị cho đến khi kết luận. Loại công cụ này có thể có lợi, đặc biệt là trong những câu chuyện về gian lận. Thật mở mang tầm mắt khi nhìn thấy quá trình lừa đảo và các cá nhân phớt lờ các dấu hiệu đỏ. Đây là cách mà gian lận trên Internet phát triển mạnh mẽ (ví dụ, lừa đảo Kaycee Nicole). Mọi người bị cuốn đi không chỉ bởi hoàn cảnh của Kaycee Nicole mà còn bởi khả năng phản ứng cảm xúc của họ (đến mức khiến họ phải suy nghĩ chín chắn).
Jane Daniel, nhà xuất bản đã bắt đầu tất cả, tiết lộ phản ứng của cô ấy khi khám phá câu chuyện của Misha và thành thật mà nói, nhìn thấy dấu hiệu tiền mặt. Công ty xuất bản của cô ấy nhỏ, và bầy sói của Misha có khả năng đẩy cô ấy đến bờ vực. Hobkinson đưa ra những quyết định táo bạo với những tín hiệu âm nhạc du dương đáng sợ và những bức ảnh cận cảnh xuyên thấu đôi mắt của Jane, miêu tả cô ấy như một con quái vật hoặc có thể là một nạn nhân, bạn không chắc chắn. Trong mọi trường hợp, các tùy chọn này phục vụ mục đích lừa dối.
Sau đó trong phim, có một số phân cảnh của một nhà phả hệ lớn tuổi người Bỉ (và chính bà là người sống sót sau vụ thảm sát Holocaust) lật lại các danh bạ điện thoại cổ và các tài liệu bụi bặm để tìm manh mối về nguồn gốc thực sự của Misha. Đó là một công việc tẻ nhạt và có thể không hấp dẫn về mặt hình ảnh như những cảnh tái hiện đầy cảm xúc, nhưng công việc trinh thám là nơi câu chuyện thực sự bắt đầu, vì những người quan tâm đến sự thật sẽ kiểm chứng câu chuyện. Phương pháp ít hấp dẫn nhất đối với nội dung này (về cơ bản) là thu hút khán giả.
Internet được cho là một siêu xa lộ thông tin. Bất kỳ ai cũng có thể tìm kiếm bất cứ thứ gì và mọi người đều có thể dễ dàng truy cập thư viện. Nhưng, như chúng ta đều biết, mọi thứ không chính xác diễn ra theo cách đó. Các sợi mỏng manh của một chuỗi thời gian bị cắt đứt. Sự thiếu hiểu biết về những gì đã xảy ra gần đây (và thế kỷ XX là rất gần đây) đang phổ biến. Trong khoảng thời gian này, các lịch sử thay thế nhận được sự ủng hộ, và bản thân tính khách quan được xem là có vấn đề. Trong Misha and the Wolves, nhà sử học Debórah Dwork của Holocaust đã được phỏng vấn. Quan điểm của cô ấy là một tầm nhìn rõ ràng mới mẻ, đặt câu chuyện trong một khuôn khổ rộng hơn về sự phủ nhận Holocaust và ý nghĩa của sự thật lịch sử. Đây đều là những vấn đề quan trọng, nhưng chúng đến quá muộn trong phim khiến họ gần như cảm thấy như một suy nghĩ muộn màng.