Qua Robert Milakovic /Ngày 13 tháng 9 năm 2021Ngày 13 tháng 9 năm 2021 Một phụ nữ ở Paris nhập viện nhầm cố gắng chạy trốn với một trong những người chăm sóc cô ấy. Dựa trên tiểu thuyết 'Le Bal des Folles' của Victoria Mas.
Hai anh em ruột chứa đựng và chia sẻ những bí mật cá nhân ở Pháp thế kỷ 19, một gia đình thuộc tầng lớp thượng lưu. Nước Pháp. Théophile (Benjamin Voisin) được gia đình khuyến khích kết hôn với một phụ nữ tương tự nhưng không giấu giếm đồng tính, chỉ được biết đến bởi chị gái của mình. Cô ấy có thể dành nhiều sự tin tưởng cho nhau, dựa trên mối quan hệ thân thiết của họ. Tuy nhiên, đối với Theophile, việc cởi mở về sự tồn tại bí mật của anh ta có lẽ đơn giản hơn, vì cô ấy sở hữu một năng lực, mặc dù cô ấy từng là một nhà thấu thị, vì em gái của cô ấy, Eugénie (một Lou de Laâge xuất chúng).
Đây là một hành động hấp dẫn và đầu tiên của phần phụ trong The Mad Women's Ball, ở một số khía cạnh, được đồng biên kịch và đạo diễn bởi French Treasure Mélanie Laurent (chuyển thể từ tiểu thuyết của Victoria Mas cùng tên với nhà viết kịch bản Christophe Deslandes ). Và mặc dù tôi không dự đoán rằng Théophile sẽ theo dõi khi Eugénie bị vứt bỏ khỏi gia đình, nhưng có vẻ như cấu hình của mối quan hệ này là không cần thiết và lãng phí. Tôi sẽ không ngạc nhiên nếu Mélanie Laurent thêm nhân vật vào phiên bản này để làm giảm nguy cơ câu chuyện đột ngột đến mức cô ấy không thể đến gặp anh ta muộn dù sao.
Tuy nhiên, vào một đêm, Eugénie tìm thấy một vật gia truyền có chủ đích khi đang giúp đỡ bà của mình. Eugénie trở nên rõ ràng với sự thật liên quan đến giao tiếp với các linh hồn khi bà của cô ấy hỏi cô ấy làm thế nào cô ấy có thể phát hiện ra nó. Mẹ của Eugénie đánh thức cô ấy vào ngày hôm sau và nhìn cô ấy một cách kỳ lạ và lo lắng. Sau đó, cô ra lệnh cho cô chuẩn bị cho một sự kiện cho anh trai cô và cô dâu không thể tránh khỏi của anh ta. Mẹ của cô ấy là người mà cô ấy không vừa mắt và có thói quen làm điều sai trái, đặc biệt là việc từ chối một buổi lễ khiêu vũ sắp tới mà cô ấy cho là hạ thấp phụ nữ. Cha cô (và anh trai) đã khiến cô mất tinh thần tại viện Salpêtrière nổi tiếng, vì sợ món quà của họ sẽ làm gì cho hình ảnh của gia đình.
Eugénie khỏa thân, mất nhân tính và mất trí trong vòng vài phút. Điều đáng buồn cũng là sự tin tưởng của Tiến sĩ Charcot (Grégoire Bonnet) rằng các quy trình trị liệu thôi miên của ông có thể được biết đến với cách tiếp cận của những phụ nữ cuồng loạn (bao gồm cả những phụ nữ đang mua sắm trong nghiên cứu khoa học hấp dẫn của ông). Cũng có một sự hiểu biết chung rằng nhiều phụ nữ không phải là một con chim cu gáy như mọi người vẫn nghĩ. Một số phụ nữ bị loại khỏi gia đình được phép hiểu sai về tội ác, bị thử thách về tinh thần, hoặc bị chấn thương nặng về lạm dụng tình dục. Một phụ nữ tên là Louise (Lomane de Dietrich) bị lạm dụng và sa ngã bởi những lời nói dối trắng trợn, Eugénie nhanh chóng trở thành bạn và đề nghị một người đàn ông tên là Jules (Christophe Montenez) mang cô đi tất cả những điều đó. Tất nhiên, cô ấy rất nóng lòng muốn biết liệu.
Giải pháp là Mad Women’s Ball hàng năm, một sự kiện trước đây đã tồn tại trong cuộc sống thực. Sự kiện này được cho là để đối đầu với sự căm ghét của Eugénie, người giờ đây dường như là cơ hội duy nhất để có một đêm ngon giấc, nhưng trong những điều kiện khó khăn và nhục nhã. Tổng quan về những bệnh nhân va chạm và đập vào nhau là cảnh được nhớ đến nhiều nhất của bộ phim để tiếp cận một cái vạc quần áo, khẳng định chắc chắn. Đó là những gì ly kỳ ở một nơi bị dày vò khủng khiếp, ngay cả khi toàn bộ sự kiện nhằm nhại lại nền văn minh.
Về mặt này, thật đáng buồn khi lưu ý rằng The Mad Woman’s Ball không muốn nhìn kỹ những người phụ nữ này, những người dường như đều là những câu chuyện kinh hoàng và đáng để tìm hiểu thêm. Thay vào đó, câu chuyện tập trung chủ yếu vào các biện pháp trừng phạt chống lại Eugénie (một chuỗi liệu pháp tâm lý tàn nhẫn có thể khiến người xem rùng mình). Cô ấy làm tất cả những gì có thể để giữ vững phẩm giá của mình (từ chối cho phép các y tá giúp cô ấy đi lại) và khẳng định lại khả năng giao tiếp với các linh hồn. Cuối cùng, trong những tình huống mà trong khi nó hoạt động đáng tin cậy, họ chỉ cảm thấy rằng họ tồn tại trong những âm mưu hữu ích, họ bắt đầu nói chuyện với những người thân yêu hoặc y tá đã qua đời. Tuy nhiên, các câu trả lời khác nhau từ các y tá cũng đủ để đảm bảo rằng thiết bị không bị dừng.
Geneviève (Mélanie Laurent, người đã làm việc ba lần ở đây) là một trong những người bảo vệ đầu này, với phản ứng tốt nhất có thể, đặc biệt là khi cần liên lạc với em gái, người đã mất cô ấy một cách khủng khiếp. Geneviève dành một khoảng thời gian hợp lý trên một màn hình để xem xét cuộc sống riêng tư của cô với cha mình, trong nỗ lực cố gắng đạt được mối liên kết phức tạp giữa họ nhưng cũng loại bỏ những nỗi kinh hoàng hấp dẫn của cuộc sống tị nạn và Ball sắp xảy ra.
Mặc dù về cơ bản là ngu ngốc, nhưng màn trình diễn của Lou de Laâge và Mélanie Laurent đủ thực tế và nông cạn để biến mọi thứ từ tra tấn trở thành một cuộc trốn chạy không thể tránh khỏi (với kết quả có thể thấy trước). Một nhân vật cố gắng duy trì lòng tự trọng của mình một cách điên cuồng trong khi nhân vật kia đặt câu hỏi về công việc tị nạn của cô. Do đó, đây là động cơ đủ đại diện cho Mad Women’s Ball, trong khi phần còn lại có thể bị tách rời hoặc xử lý sai. Cũng rất khó để giới thiệu một bộ phim thiếu tự nhiên trong âm mưu trung tâm là nói chuyện với linh hồn người chết và dường như tồn tại để đẩy cốt truyện này về phía trước.